“年轻版《蒙娜丽莎》鉴为真迹的几个证据”

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将画等倍等分后，发现《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》和《蒙娜丽莎》的肖像画在数学比例上参数完全一致。 “埃尔沃斯-蒙娜丽莎”和“蒙娜丽莎”的脸型都符合黄金分割率。

她的身份引起了后世的预想，她辗转几个国家，在卢浮宫定居。 她是名画《蒙娜丽莎》。 蒙娜丽莎并不是在“独美”。 据英国《每日邮报》报道，总部设在瑞士苏黎世的非营利组织蒙娜丽莎基金会近日宣布，去年登场的《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》也同样由达芬奇撰写。 据说这幅画比《蒙娜丽莎》制作的时间要早。 据此，“蒙娜丽莎”可能找到了失散多年的“姐姐”。 蒙娜丽莎基金会副主席大卫·费尔德曼在接受记者采访时透露了“亲姐妹”鉴定的详细情况。

鉴定一的历史追踪

许多矛盾表明了“亲姐妹”的存在

蒙娜丽莎基金会副主席大卫·费尔德曼在接受新京报记者采访时指出，“蒙娜丽莎”和“埃尔沃斯-蒙娜丽莎”存在，存在的“蛛丝马迹”，在漫长的艺术史中，隐藏着。 的根据是绘画的时间。 那一年，佛罗伦萨富裕的方济各-德尔-吉奥亢进和朱利亚诺-迪-梅第奇分别于1503年和1513年委托达芬奇创作《蒙娜丽莎》的绘画作品。 这可能有两幅画。 达芬奇自己有在一幅画上画两个以上版本的习性。 例如，另一部名作《岩间圣母》有两个版本。

根据其介绍，专家认为，从另一位文艺复兴时期的大师那里也可以找到年轻版《蒙娜丽莎》由达芬奇创作的证据。 那是拉斐尔和他的“阳台上的年轻女性”。 “阳台上的年轻女性”的构图和“埃尔沃斯-蒙娜丽莎”差不多，主人公的后面也有两侧画廊的柱子和山林的背景，应该是看了达芬奇这部早期的作品后画的。

大卫·费尔德曼说:“1504年，拉斐尔的素描画《阳台上的年轻女性》，也许是包裹其中的翼柱，从《蒙娜丽莎》中临摹出来的，但他的创作年代与罗浮宫的《蒙娜丽莎》的创作时间不一致。”

大卫·费尔德曼还提到了1518年卢浮宫版的《蒙娜丽莎》被皇家展览收藏，期间专家称，另一幅《蒙娜丽莎》肖像画被达芬奇仆人萨雷收藏的线索。 所以，大卫·费尔德曼推测，这些历史上矛盾的说法很可能代表着蒙娜丽莎存在两种。

鉴定2的专家分析

光影辨别现达-芬奇画《亲生姐妹》

“追溯历史根源，我们对《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》进行了专家鉴定，明确了两幅画都出自达芬奇之手。 ’大卫·费尔德曼说:“要辨别真伪，用自己的眼睛去看是最重要的。 邀请了很多专家和鉴定家来欣赏这幅画，但他们认为那是真的。”

从光影效果分析，大卫·费尔德曼指出，通过光和影的运用，可以知道画是否出自达芬奇之手，就像他个性签名一样。 与《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》相比，专家在不同的光线和阴影环境下注意着这幅画的质量。 达芬奇本人是优秀的改革者，他的画的差异将会很明显。 但是，一个优点是他绘画中的渲染水平，如表述为“达芬奇产品”(使素描中的明暗和颜色灰度阶段性协调)。 。 通过活用这样使肖像画看起来闪耀的光影，可以判断“埃尔沃斯-蒙娜丽莎”是他最初的蒙娜丽莎绘画作品。

另外，许多达芬奇的绘画习性和细节被专家认为是鉴定“埃尔沃斯-蒙娜丽莎”是否属实的重要依据。 “达芬奇对绳结有着不同寻常的喜好:年轻版画作品的刺绣绳结有着独特的优势，比卢浮宫版《蒙娜丽莎》要复杂得多。”大卫·费尔德曼说:“当时，达芬奇是唯一用左手画画的画家。 专家鉴定，最近在《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》中发现了在脖子、左脸颊、右手用左手画画的妙招痕迹。 ”。

鉴定3的科学技术检查

“亲姐妹”绘画的几何尺度相似

大卫·费尔德曼指出，专家们通过“碳十四”年代的鉴定取得了一致的结果。 “埃尔沃斯-蒙娜丽莎”比卢浮宫的“蒙娜丽莎”更早存在，距离约11年。

科学技术手段不仅是为了鉴定绘画的年代，在分解绘画的颜料成分等方面科学技术手段也很活跃。 大卫·费尔德曼说，科学家运用科学技术手段，研究了两幅画妙技中出现的像素集合、宽度组织图、椭圆形特征、颜色的运用，发现两幅画在要点部分由同一个画家完成。 这是《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》被视为达芬奇真迹的另一有力证据。

放大卢浮宫版《蒙娜丽莎》后，科学家发现两幅画呈现出完全相同的比例。 大卫·费尔德曼说:“当时的达芬奇热衷于几何学的研究。 《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》的画比卢浮宫版稍大，但两者的复印比例等比正好为10%，用技术手段放大卢浮宫的画后，两者的《隐藏》细节完全相同。 右臂和眼睛的细节和年轻版的《蒙娜丽莎》极其相似，绘画的比例也是一样的。”

“由于科学的进步和新技术的迅速发展，科学技术可以告诉人们越来越多的事情，所以专家的眼睛不像以前那样重要了。 通过科学技术手段，可以判断绘画的年代、是否有采用当时不存在的颜料等。 结果，绘画颜料被判定为16世纪的颜料，如果是卢浮宫版的绘画，至少应该画在树上而不是画布上。 综合以上结论，基金会认定这个“埃尔沃斯-蒙娜丽莎”出自达芬奇之手。 ”。 大卫·费尔德曼进一步解释说。

意大利列奥纳多·达·芬奇博物馆馆长、研究员达·芬奇和《蒙娜丽莎》著名专家亚历山大·韦佐西认为，《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》的画头部、双手与卢浮宫的版本一致，是拉斐尔素描画廊的支柱。 但是，他并不确定《埃尔沃斯-蒙娜丽莎》是达芬奇绘制的1503年版。 据此，财团的说法是“有吸引力的可能性，是学者们可以讨论的假说”。

正如韦佐西所说，蒙娜丽莎基金会的研究已经顺利完成，但随着其逐渐面向公众，关于这幅画的研究才刚刚开始。

本版采录/新京报记者汉旭阳